miércoles, 9 de noviembre de 2011

FOTOGRAFÍA DE TEATRO

por Juan Ignacio Ingelmo.


Todo comenzó con el Taller Creativo (dictado en ENFO), ya había aprendido los conceptos técnicos básicos (curso de iniciación a la fotografía), ahora quería aprender a mirar. Había que elegir un tema, se me ocurrió que yo tenía acceso a un lugar que pocas veces sale a la luz, el detrás de escena de un teatro en la preparación para una opera.
Cuando vamos al teatro a escuchar una opera todo está lleno de magia. Pero no todo lo que pasa y lo que nos pasa es producto de la magia.
Detrás de ese telón, más allá de esos espacios y esos tiempos, hay gente, mucha gente, trabajando.
Estas son fotos tomadas durante la preparación de algunas operas en las que participé como cantante, pero también como testigo, no tan oculto, de lo que ocurría durante su preparación. Allí, gracias al ojo de la cámara, pude reconocer a muchas personas con las que ya antes había tenido contacto, pero que como si fuera un espectador, no había visto.
Entonces, lo que comenzó como un ejercicio fotográfico se convirtió en una suerte de homenaje a todos ellos, los que con su esfuerzo, dedicación y talento hacen posible que disfrutemos de la magia de la opera. Desde luego, tuve que pedir autorización a las autoridades de la compañía de opera para la que canto para tomar esas fotos. Ellos, accedieron generosamente, y solo me pidieron que les mostrara el resultado de mi trabajo una vez concluído. Y parece que les gustó “…nos diste una mirada que no teníamos…”-me dijeron. Me compraron algunas de las fotos que ahora son parte de unos folletos publicitarios de la compañía. fotos del catálogo: Liliana Morsia y Juan Ignacio Ingelmo.


Todo esto ha sido un gran aprendizaje para mi. Aprendí lo poco que vemos, tal vez por la velocidad a la que miramos. Aprendí que una foto no se encuentra, a menos que se la busque. La busqueda pueda ser un juego, una aventura, un sacrificio y hasta una bandera, pero en cualquier caso, enseña y nos muestra algo que no veíamos. Aprendí que todos tenemos una mirada para dar, no importa lo poco que sepamos, solo eso y nada menos que eso. Eso solo di, una mirada. Cada mirada que no se da, se pierde. Solo hay que animarse a dar el primer paso, que tal vez sea el último…: “Pulse el disparador”.
Todas las fotografías son de Juan Ignacio Ingelmo.

viernes, 15 de julio de 2011

ANÁLISIS DE LA PLANCHA DE CONTACTOS

por: Diego Garibaldi.

La plancha de contactos es una previsualización de la totalidad del trabajo realizado. Es una etapa importante dentro del proceso fotográfico, ya que por medio de ella podemos analizar las imágenes positivas de la toma fotográfica realizada.

Al analizar la plancha de contactos no solo observamos los encuadres efectuados, los motivos elegidos y los pasos de bracketing que hemos puesto en práctica, sino que también podremos observar fallas en el revelado de la película, en el revelado del papel, en los elementos físicos utilizados, etc.

A continuación se enumeran una serie de defectos, los cuales fueron detectados después del revelado de la película y entendidos al observar la plancha de contactos.

1-Ubicación incorrecta de la tira de negativos:

La ubicación correcta de las tiras de negativos sobre el papel fotográfico facilita la lectura de los fotogramas a la hora de analizarlos y provee un orden para el fotógrafo.

2- Cantidad insuficiente de revelador en el tanque de revelado:

En este caso la película revelada es de 120mm (formato medio). La banda oscura que se observa en la imagen es producto de la cantidad insuficiente de revelador dentro del tanque.
Por tal motivo, la película no estuvo sumergida en su totalidad durante los intervalos de 50 segundos de reposo en la etapa de revelado.

3- Manchas en el vidrio utilizado para la plancha de contactos:

Cuando el vidrio que colocamos sobre los negativos dispuestos en la hoja posee manchas, estas mismas impedirán el paso de la luz proyectada por la ampliadora, produciendo manchas blancas sobre la imagen.

4- Baño de revelado en cubeta de forma despareja:

El revelador de papel a incidido más en algunas zonas que en otras, esto se debe a que el papel tiene que ser sumergido en su totalidad y el agite de la cubeta se tiene que realizar de forma pareja.